O mais curioso, para mim, é que os versos conseguem ser crus, isentos de tabu, mas também demonstrar graciosidade e, acima de tudo, um tom apaixonado. Sinto que Maria Teresa Horta estabeleceu um equilíbrio muito interessante entre paixão e uma certa perversidade, entre o delírio das peles que se tocam de uma maneira íntima e os momentos posteriores em que se procura a calma do quotidiano. No fundo, é como se estivesse a fazer o reconhecimento de que, enquanto mulheres, não somos só movidas pela doçura de um relacionamento, mas que também queremos ceder à sofreguidão do toque, à loucura «de um segundo corpo», à masturbação, a esse lado primitivo que nos mostra diferentes camadas de quem somos. E nenhuma destas partes tem de se anular para que a outra exista, muito pelo contrário, podem nascer da mesma identidade.

Os estímulos sucedem-se e são desencadeados por comportamentos simples, na maior parte das vezes, sem qualquer intenção de concretizarem fantasias, de culminarem na cama (sendo a cama um mero exemplo). Por vezes, basta um cheiro e/ou um gesto para que sentimentos e temores se interliguem no mesmo espaço, na mesma vontade. Esta imagem fez-me lembrar de algo que a Tânia Graça refere com alguma regularidade: o facto de os preliminares não se restringirem apenas ao momento do sexo, uma vez que são tudo aquilo que acontece entre terminarmos uma relação sexual e iniciarmos a seguinte. Para mim, estes poemas seguem um pouco esta lógica, até porque a poetisa tem uma particular atenção aos detalhes, a cada partícula que pode provocar reações.

Os poemas não me marcaram todos com a mesma intensidade, o que é natural, porém, sinto que têm a capacidade de representar diferentes experiências e normalizar certas questões. Ainda continua a ser escandaloso que uma mulher se pronuncie acerca de determinadas temáticas, principalmente se o fizer de um modo explícito, mas estes versos, para além de quebrarem esse estigma, mostram-nos que é legítimo termos voz sobre estes assuntos: porque os sentimos, porque os procuramos, porque os desejamos.

As Palavras do Corpo foi construído sem pudor, mostrando-nos que o romantismo e o erotismo se entrelaçam sem culpas. Por isso, alimenta-se da tentação, da intenção, do que é familiar, da coragem, do que é dito, do que fica em silêncio, da finitude de um ato, do vazio e dos sentidos que se ativam de imediato. Por isso, é terno, é bruto e é cheio de contradições que nos impulsionam a oscilar entre a malícia e a timidez. Na lista de poemas favoritos destaco Delírio, Lã, Felicidade, A Voz, O Clitóris, Fazer o Poema e Fazer Amor Com a Poesia, porque evidenciam a liberdade de ser e sentir por inteiro.