Sétima Arte | Millennium 2 & 3

Fotografia da minha autoria

«Não há inocentes. Há apenas diferentes graus de responsabilidade»

Os acasos são sempre curiosos. No início de novembro, cruzei-me com o trailer do quarto filme da Saga Millennium: A Rapariga Apanhada na Teia de Aranha. E, além de ter despoletado um desejo automático de o ir ver ao cinema, fez-me questionar acerca dos seus dois antecessores, uma vez que nunca tinha visto qualquer referência. Após uma breve pesquisa, compreendi que a Sony Pictures apenas adaptou, na versão americana, Os Homens que Odeiam as Mulheres. Por isso, A Rapariga que Sonhava com uma Lata de Gasolina e um Fósforo e A Rainha no Palácio das Correntes de Ar só estão disponíveis na sua versão original. Dias mais tarde, para meu deleite, vi que ambos foram transmitidos na RTP2.

Li a trilogia num ápice - e tenho o volume seguinte em espera. Portanto, assistir às respetivas adaptações cinematográficas é uma daquelas oportunidades imperdíveis, atendendo a que corresponde a um enredo que me conquistou em pleno. E, num sábado tranquilo e preguiçoso, fiz uma sessão de cinema caseira. Superada a estranheza inicial da língua e do elenco - porque assisti ao primeiro filme na variante Hollywood e senti que tinham encontrado os protagonistas perfeitos -, rapidamente me envolvi em toda a produção sueca. Embora já não tenha bem presentes alguns pormenores, pois a minha leitura remonta a 2015/2016, salvo erro, houve uma identificação clara, o que me faz acreditar que os filmes conseguiram transmitir a essência dos livros. Naturalmente, a narrativa permite-nos aprofundar e desvendar mais camadas, mas no grande ecrã não ficaram pontas soltas. O desenrolar dos acontecimentos é pertinente, percetível e fidedigno, aproximando-nos dos momentos de tensão e da história dos intervenientes, quase como se estivéssemos no contexto.

Blomkvist e Salander são duas personagens emblemáticas - ela, principalmente, porque é a imagem da história. Os caminhos do jornalista e da hacker sobrepõem-se de uma forma peculiar e acabarão por adquirir contornos complicados, culminando num afastamento. Porém, como a vida tem sempre reviravoltas surpreendentes, não ficarão muito tempo longe, ainda que não se reencontrem pelos motivos mais agradáveis. As suas personalidades são bastante distintas, mas é incrível como nada disso influência quando o perigo é iminente. Mesmo à distância - e sem estabelecerem qualquer tipo de contacto prévio -, sabem exatamente como atuar, apesar dos riscos, e quais são os passos prioritários. Salender é brilhante no que faz. O seu método de trabalho consegue ser inquietante, enervante e intenso, mas igualmente eficaz e intimidante. Blomkvist, por seu lado, é astuto. E joga com a profissão a seu favor. Podem pertencer a realidades opostas, mas ambos partilham uma elevada dose de loucura e de coragem. E só assim poderão chegar aos resultados que pretendem.

O enredo é complexo, cru e com um impacto visceral. Porque é marcado por mistério, ligações quebradas, crime, tráfico organizado, homicídio, rapto, tortura física e, sobretudo, psicológica e exploração sexual. Numa teia que cresce e que nos aprisiona, é notório o desrespeito pelo ser humano, a maldade, a conspiração e o poder de figuras influentes. Neste jogo de corrupção camuflada, não se olham a meios para atingir os fins. E, por essa razão, assistimos à impunibilidade do criminoso e à culpabilização da vítima. Além disso, há uma forte vontade - e necessidade - de vingança, o que proporcionará encontros assustadores, arriscados e sob uma constante ameaça. Numa verdadeira caça ao homem - ou será que devo dizer à mulher? -, existe uma dúvida transversal: quando não se pode confiar nas entidades competentes, como é suposto sentirmo-nos protegidos, seguros? Quando os valores são corrompidos, é complicado perceber com quem podemos contar; a quem podemos recorrer.

O lado policial é contagiante, bem como o seu caráter imprevisível. E as cenas são tão visuais, que dei por mim em suspenso, de respiração acelerada e completamente imóvel, à espera do momento seguinte, particularmente, na fase final. Apesar de haver a contínua sensação de que abraçamos uma corrida contra o tempo, pelas injustiças e pela maneira como o passado é usado para condicionar e enfraquecer o testemunho da vítima, também existe uma mensagem de esperança, porque Lisbeth tem uma rede de apoio disposta a tudo para provar que está no centro de um conluio. E no meio de um cenário tão negro, há fontes de luz que implicam salvação.

A minha vontade de progredir para o quarto filme - com adaptação americana - é enorme, mas também fiquei curiosa com o primeiro da versão original. E tenho pena que a Sony não tenha produzido o segundo e o terceiro, porque gostaria que a sequência não tivesse sido quebrada. Independentemente da variante em que se assista, a história tem valor por si só. E, preferências à parte, é uma saga - literária e cinematográfica - cheia de potencial e mestria.